Si tu as oublié tes clés ce matin
C'est que l'amour t'a pris sur son dos
Si tu as manqué rater le train
C'est que l'amour s'est posé sur ton dos

L'étourderie des amoureux partis
Fait tourner la tête des tourtereaux
L'étourneau qui perdit l'amour heureux
L'a retrouvé au fond de mes yeux

Si j'ai laissé mes soucis en chemin
C'est que l'amour s'est posé sur mon dos
Si j'ai oublié le prix du pain
C'est que l'amour m'a prise sur son dos

L'étourderie des amoureux partis
Fait tourner la tête des tourtereaux
La perdrix qui perdit l'amour heureux
L'a retrouvé au fond de tes yeux

Si tu as oublié le lendemain
Si j'ai effacé l'air du refrain
Si tu as mélangé mai et juin
Si j'ai oublié de demander ta main

L'étourderie des amoureux partis
Fait tourner la tête des tourtereaux
Qui éperdus perdirent l'amour heureux
Pour le retrouver au fond de mes yeux
...

(Camille, "L'Etourderie")

(merci Marie L)

The tiny midnight caravan
Made its way across the black hills
As I watched from a distance
The slow-going glow
Their wandering you know 
Made me pine
For the lamplight 
Where you lie

If I took you darling
To the caverns of my heart
Would you light the lamp dear?
Would you light the lamp dear?
And see fish without eyes
Bats with their heads
Hanging down towards the ground
Would you still come around
Come around?

I believe in you
In your honesty and your eyes
Even when I’m sloshing 
In the muck of my demise
A large part of me 
Is always and forever tied
To the lamplight
Of your eyes, of your eyes

(Laura Veirs, "Spelunking")

(merci Rick M.)

un âge

pour le mariage

un âge

pour les coeurs battants

oh oui

un âge

pour la boule au ventre

aussi

un âge

pour faire s'envoler des lanternes

pour compter des étoiles filantes

pour scruter la voie lactée

pour chercher des lucioles

un âge

pour des chemins nombreux

à emprunter

pour des chemins sinueux

à faire dévier

un âge

pour voir naître

pour voir vieillir

pour ne pas dire mourir

un âge

pour aimer

pour enfanter

un âge

pour s'épauler

pour s'accompagner

un âge

pour observer

encore

un âge

pour voyager

toujours

un âge

pour étudier

ou pas

pour travailler

ou pas

un âge

pour lister des souvenirs

déjà

un âge

pour parier sur l'avenir

bien sûr

un âge

pour relancer les dés

peut être.

(EG)

The old man turned off the radio
Said, "Where did all of the old songs go
Kids sure play funny music these days
They play it in the strangest ways"
Said, "it looks to me like they've all gone wild
It was peaceful back when I was a child"
Well, man, could it be that the girls and boys
Are trying to be heard above your noise?
And the lonely voice of youth cries "What is truth?"

A little boy of three sittin' on the floor
Looks up and says, "Daddy, what is war?"
"son, that's when people fight and die"
The little boy of three says "Daddy, why?"
A young man of seventeen in Sunday school
Being taught the golden rule
And by the time another year has gone around
It may be his turn to lay his life down
Can you blame the voice of youth for asking
"What is truth?"

A young man sittin' on the witness stand
The man with the book says "Raise your hand"
"Repeat after me, I solemnly swear"
The man looked down at his long hair
And although the young man solemnly swore
Nobody seems to hear anymore
And it didn't really matter if the truth was there
It was the cut of his clothes and the length of his hair
And the lonely voice of youth cries
"What is truth?"

The young girl dancing to the latest beat
Has found new ways to move her feet
The young man speaking in the city square
Is trying to tell somebody that he cares
Yeah, the ones that you're calling wild
Are going to be the leaders in a little while
This old world's wakin' to a new born day
And I solemnly swear that it'll be their way
You better help the voice of youth find
"What is truth?" 

(Johnny Cash, What is Truth?)

(...)

Et le mieux dans tout ça, c'est que toutes les personnes que cette personne a aimées tout au long de sa vie sont là. Même celles qui l'ont quittée. Elles prennent cette personne par la main et disent à cette personne qu'il leur a été difficile de faire semblant de se mettre en colère pour prendre la voiture et ne jamais revenir. Cette personne n'arrive presque pas à y croire, ça paraissait tellement réel, cette personne en avait eu le coeur brisé, elle s'en était remise, et maintenant cette personne ne sait plus quoi en penser. Cette personne est presque en colère. Mais tout le monde calme cette personne. Tout le monde explique que c'était absolument nécessaire de savoir si cette personne était vraiment forte.

(...)

("Cette personne" dans "Un bref instant de romantisme" de Miranda July)

The times we had
Oh, when the wind would blow with rain and snow
Were not all bad
We put our feet just where they had, had to go
Never to go

The shattered soul
Following close but nearly twice as slow
In my good times
There were always golden rocks to throw
at those who admit defeat too late
Those were our times, those were our times

And I will love to see that day
That day is mine
When she will marry me outside with the willow trees
And play the songs we made
They made me so
And I would love to see that day
Her day was mine

("Postcards From Italy", Beirut)

If I was young, I'd flee this town
I'd bury my dreams underground
As did I, we drink to die, we drink tonight

Far from home, elephant gun
Let's take them down one by one
We'll lay it down, it's not been found, it's not around

Let the seasons begin
Let the seasons begin, take the big king down

Let the seasons begin
Let the seasons begin, take the big king down

And it rips through the silence of our camp at night
And it rips through the night

And it rips through the silence of our camp at night
And it rips through the silence, all that is left is

("Elephant Gun", Beirut)

Well I got pure hearts to get to you
all they shine brighter than the stars above
I hope you know what you do
when you're turning your back on my love
and in the garden down by the pond
when the sun comes to an eclipse
well I hope you'll respond
to the kisses that I lay on your lips
and your sister says: "do it thunder when you were born
some time around the fall of 1979?"
and now there's a magnetic storm
when you rest your sweet body on mine
and in a garbage can under trash and paper
there is a wanted man with his face on fire
and he looks down on me and he says
that he is better off the way he is
than me with a love like yours if you go
[André]
and my enemies they want me blind
they want to slowly see me die of thirst
well they should know that I don't mind
if you're holding my arm when it hurts
and I need you here to relieve me
when there's a demon to fight
and I'm helpless if you leave me
like a werewolf in a full monnlight
like a werewolf in a full monnlight 

("Pure Hearts", Herman Dune)

Je n'ai pas peur de la route
Faudrait voir, faut qu'on y goûte
Des méandres au creux des reins
Et tout ira bien

Le vent l'emportera

Ton message à la grande ourse
Et la trajectoire de la course
A l'instantané de velours
Même s'il ne sert à rien

Le vent l'emportera
Tout disparaîtra
Le vent nous portera

La caresse et la mitraille
Cette plaie qui nous tiraille
Le palais des autres jours
D'hier et demain

Le vent les portera

Génétique en bandoulière
Des chromosomes dans l'atmosphère
Des taxis pour les galaxies
Et mon tapis volant lui

Le vent l'emportera
Tout disparaîtra
Le vent nous portera

Ce parfum de nos années mortes
Ceux qui peuvent frapper à ta porte
Infinité de destin
On en pose un, qu'est-ce qu'on en retient ?

Le vent l'emportera

Pendant que la marée monte
Et que chacun refait ses comptes
J'emmène au creux de mon ombre
Des poussières de toi

Le vent les portera
Tout disparaîtra
Le vent nous portera

(Noir Désir, "Le Vent Nous Portera")

OWLS AT NOON

Remember “The Hollow Men” ?

T.S Eliot wrote it in 1925

The ashes of world war I were barely cold

And we 4-years old toddlers barely made out

A world of strange forms

Shaped by that war the war

To end all wars they said

Which we could discover quite untrue

Less than 80 seasons later

“Headpieces filled with straw”

or “dried voices” or “quiet and meaningless”

How often would these words apply

To my fellow passengers

Aboard the erratic liner

Of century XXth?

“The Hollow men”

“The Stuffed men”

2

How often did we meet in dreams

Those eyes Eliot didn’t dare to meet?

Swinging trees and fading stars

Were our usual visions

The wind sang for us

As it did for him

Just as distant just as solemn

And we too tried to be no nearer

in “death’s dream kingdom”

Under our disguises

Cat’s coat, owlskin, and the rest

Behaving as cats behave

No nearer

But we would never meet again

In the dawn kingdom

3

“This is the death land” he wrote, and

Images of trenches oozed from our childhood

For there our fathers had met for the first time

The unbearable task of being men

What is “cactus land” if not barbed wire?

And what would those fading stars be

If not the blazing trails

Of battlestruck airplanes?

How often would we wake alone

“Trembling with tenderness”

And pray to broken stone?

4

The eyes we would never

Truly recognize them

“What is it

That a blind man may choose?”

Said Siegfried

“Sightless” is a better word

Sightless unless new eyes open

And leave us with that cryptic epithet

“Multifoliate rose”

5

“I’ll be seeing you”

Was our song

Less than 80 seasons later

For every war has a song

Between every song

And every silence

Between every word

And every promise of a word

Falls a shadow

For thine is the kingdom

Life is very long

Between the bare plains of the Somme

And the sands of Iwo Jima

Between the dogfights over dunkirk

And the finger that triggered the bomb

Falls a shadow

For thine is the kingdom

For thine is

Life is

For thine is the

“This is the way the world ends

This is the way the world ends

This is the way the world ends

Not with a bang but a whimper”

2004

(CM)

LES HOMMES CREUX

I

Nous sommes les hommes creux
Les hommes empaillés
Cherchant appui ensemble
La caboche pleine de bourre. Hélas !
Nos voix desséchées, quand
Nous chuchotons ensemble
Sont sourdes, sont inanes
Comme le souffle du vent parmi le chaume sec
Comme le trottis des rats sur les tessons brisés
Dans notre cave sèche.

Silhouette sans forme, ombre décolorée,
Geste sans mouvement, force paralysée ;

Ceux qui s’en furent
Le regard droit, vers l’autre royaume de la mort
Gardent mémoire de nous – s’ils en gardent – non pas
Comme de violentes âmes perdues, mais seulement
Comme d’hommes creux
D’hommes empaillés.

II

Les yeux que je n’ose pas rencontrer dans les rêves
Au royaume de rêve de la mort
Eux, n’apparaissent pas:
Là, les yeux sont
Du soleil sur un fût de colonne brisé
Là, un arbre se balance
Et les voix sont
Dans le vent qui chante
Plus lointaines, plus solennelles
Qu’une étoile pâlissante.

Que je ne sois pas plus proche
Au royaume de rêve de la mort
Qu’encore je porte
Pareils francs déguisements: robe de rat,
Peau de corbeau, bâtons en croix
Dans un champ
Me comportant selon le vent
Pas plus proche -

Pas cette rencontre finale
Au royaume crépusculaire.

III

C’est ici la terre morte
Une terre à cactus
Ici les images de pierre
Sont dressées, ici elles reçoivent
La supplication d’une main de mort
Sous le clignotement d’une étoile pâlissante.

Est-ce ainsi
Dans l’autre royaume de la mort:
Veillant seuls
A l’heure où nous sommes
Tremblants de tendresse
Les lèvres qui voudraient baiser
Esquissent des prières à la pierre brisée.

IV

Les yeux ne sont pas ici
Il n’y a pas d’yeux ici
Dans cette vallée d’étoiles mourantes
Dans cette vallée creuse
Cette mâchoire brisée de nos royaumes perdus

En cet ultime lieu de rencontre
Nous tâtonnons ensemble
Evitant de parler
Rassemblés là sur cette plage du fleuve enflé

Sans regard, à moins que
Les yeux ne reparaissent
Telle l’étoile perpétuelle
La rose aux maints pétales
Du royaume crépusculaire de la mort
Le seul espoir
D’hommes vides.

V

Tournons autour du fi-guier
De Barbarie, de Barbarie
Tournons autour du fi-guier
Avant qu’le jour se soit levé.

Entre l’idée
Et la réalité
Entre le mouvement
Et l’acte
Tombe l’Ombre

Car Tien est le Royaume

Entre la conception
Et la création
Entre l’émotion
Et la réponse
Tombe l’Ombre

La vie est très longue

Entre le désir
Et le spasme
Entre la puissance
Et l’existence
Entre l’essence
Et la descente
Tombe l’Ombre

Car Tien est le Royaume

Car Tien est
La vie est
Car Tien est

C’est ainsi que finit le monde
C’est ainsi que finit le monde
C’est ainsi que finit le monde
Pas sur un Boum, sur un murmure.

(Thomas Stearns Eliot, "The Hollow Men", 1925)

Et puis voilà

Décembre-Janvier

Que s'est-il passé ?

Qu'est-ce qui a passé ?

Beaucoup d'amour partagé

dans les formules toutes faites

et dans les non dits aussi

Parce qu'il y a ce qu'on a vécu ensemble

et qui se termine sans se terminer

Il y a ce qu'on sait qu'on vivra encore

en familiarité et en amouritié

mots inventés

pour la beauté des sentiments

ceux là qui vous font grandir

les uns auprès des autres

avec soin

Peu importe les vides

et les creux

peu importe le défilement

du temps

Nos lignes de vies

savent le long desquelles

s'épanouir encore.

À toi. À vous.

(EG)

Quel jour sommes-nous
Nous sommes tous les jours
Mon amie
Nous sommes toute la vie
Mon amour
Nous nous aimons et nous vivons
Nous vivons et nous nous aimons
Et nous ne savons pas ce que c’est que la vie
Et nous ne savons pas ce que c’est que le jour
Et nous ne savons pas ce que c’est que l’amour.

(Jacques Prévert)

L'AVENTURE

Prends garde c'est l'instant où se rompent les digues
C'est l'instant échappé aux processions du temps
Où l'on joue une aurore contre une naissance

Bats la campagne
Comme un éclair

Répands tes mains
Sur un visage sans raison
Connais ce qui n'est pas à ton image
Doute de toi
Connais la terre de ton coeur
Que germe le feu qui te brûle

Que fleurisse ton oeil
Lumière.

(Paul Eluard)

"Quand j'ai commencé à photographier, j'ai vraiment eu le sentiment qu'une photographie était quelque chose qui sortait d'une presse rotative (ces machines très rapides qu'utilisent les quotidiens). C'est pour cette raison que je n'aime pas les expositions organisées à partir de tirages photographiques.

À cette époque, plusieurs personnes m'ont demandé d'exposer mes oeuvres, notamment des fabricants d'appareils photographiques et de pellicules. Mais je n'aimais pas du tout cette idée et je refusais systématiquement. En revanche, montrer mes photographies sur de grands panneaux publicitaires m'aurait intéressé.

Exposer des tirages photographiques n'avait pour moi aucun intérêt. Avec les livres de photographies et les magazines, il n'existe rien au-delà de ce qui est imprimé. Un tirage photographique crée un univers totalement différent de celui que l'on obtient en imprimant une image. Il y a dans cette différence quelque chose qui me fascine. Sur ce point, je n'ai jamais changé d'avis. La photographie prend vie grâce à l'imprimerie.

Mes photographies ne sont achevées que lorsqu'elles sont imprimées. Quand la même image est reproduite dans plusieurs magazines, elle n'est jamais identique ; le procédé peut varier et, par conséquent, la façon dont le photographe est perçu change aussi. Cette transformation m'intéresse beaucoup. Une photographie peut avoir un aspect différent selon le procédé utilisé et le média dans lequel elle est publiée. Elle prend vie de diverses façons."

(Daido Moriyama interviewé dans "Les livres de photographies japonais des années 1960 et 1970" de Ryuichi Kaneko et Ivan Vartanian)

"Recently I have caught myself continually developing the same narrative loop when dealing with the question of why there are so few public institutions for contemporary art in Berlin. Most of the time, I begin a bit awkwardly by trying to make my international colleagues understand that Berlin has actually up to now been not a city of visual art but rather of theater and of film, and that is why there are so many city and state theaters … and the Berlinale. But since this explanation remains unsatisfactory, because Berlin now indeed claims to be an international art city, I try again with a different approach, with the former status of Berlin as an island, which conveyed a certain provinciality for visual art and specific coteries … and stop right away again. I myself can hardly believe that I refer to the 1980s West-reality in order to explain today. There is also one or another loop that I can work into this crisis of clarification, for example, the troublesome fact that so many of those who are Berliners by choice have to work in other cities or abroad in order to bring home the cultural bacon; commuting has destroyed the scene. In the end I will say it as simply as possible, that the city ruined itself with speculation in the 1990s and is still bankrupt. After a while, it also occurs to me that it is the seat of government, and since becoming the capital, has preferred to occupy itself with representative projects, for which all kinds of finances and interests can then be mobilized. When the eyes of those listening become too big, and the question of why I then want to remain here is asked, I slowly become lost for words; since it cannot be because of the cheap rents alone."

Marion von Osten (artist, author, and exhibition  maker, works in Vienna, lives in Berlin)
http://www.berlinbiennale.de/blog/en/allgemein-en/marion-von-osten-4-15483

(merci Xavier)

Page blanche

ou ciel bouché

un peu des deux

trop ou pas assez de champs libéré(s)

reste à acquérir ce qui n'est pas acquis

accueillir le silence

quelques instants de pause

encore ouvrir les petites boîtes

de souvenirs anciens

de sensations nouvelles

et remboiter le pas

auprès de

à mes côtés

ni trop ni pas assez

près.

Prêts ?

Ma grand-mère a quelque chose, que les autres femmes n'ont pas
Ma grand-mère est une rose, d'un rose qui n'existe pas
Du moins à ma connaissance, je ne vois pas,
S'immiscer l'ombre d'une chance ici-bas.

Mes plus lointains souvenirs, remontent jusque dans ses bras
Je n'ai jamais vraiment compris pourquoi elle seule était comme ça.

Lorsqu'elle me parle du passé, je vois son regard s'éclairer
Elle ne parle que des bons moments, fait main basse sur les mauvais
C'est malheureux mais quand j'y pense, je ne peux pas,
Imaginer un jour la France, sans qu'elle soit là.

Mes plus lointains souvenirs, remontent jusque dans ses bras
Je n'ai jamais vraiment compris pourquoi elle seule était comme ça.

("Ma grand-mère", Mickey 3D)

"La petite sentit soudain dans sa poirtine la présence de cette boule extrêmement dure qui semble toujours être sur le point de se transformer en eau. On la jugule tant qu'il y a des gens autour qui pourraient voir. On camoufle la transformation jusqu'à ce qu'on soit tout seul et que personne ne puisse être témoin de la descente aveugle tout au fond de soi, de cette sorte d'aliénation à soi-même et aux autres. On écoute et on épie en même temps. C'est pourquoi la petite resta silencieuse durant tout le trajet, emmagasinant ce qu'elle digérerait plus tard et évacuerait par les larmes quand elle serait seule."

"Lorsque la petite s'éveilla, la lumière ne donnait aucune indication de l'heure qu'il pouvait être. Ce n'était ni le matin, ni le soir, ni le milieu du jour. Et elle n'avait aucune idée de la dimension temporelle dans laquelle elle se trouvait, ne sachant si c'était le présent, le jour passé ou actuel ou quelque autre tranche du temps qui lui était inconnue. La clarté lui était étrangère, venue d'un monde différent de celui auquel elle s'était habituée."

"La petite s'éveilla pour de bon, mais les lambeaux de rêve qui traînaient encore dans son esprit s'enroulèrent autour d'elle, l'attirèrent et l'enfouirent dans les plis d'une étoffe grise et moelleuse."

"La douceur des jours grignota peu à peu l'été avec une tendre mélancolie, et le soleil abolit le temps."

"Au-devant d'eux, et juste au-dessus de la route, un petit nuage gris et bas, gonflé de pluie les attendait et, lorsque les restes de la compagnie passèrent dessous, il déversa une trombe d'eau qui les auraient tous trempé comme des soupes, s'ils ne s'étaient piqués au jeu et n'avaient lancé les chevaux au grand galop pour échapper à la douche. Le déluge tomba principalement sur la route, et lorsque les gens se retournèrent, il n'y avait plus de nuage, mais on voyait la forme qu'il avait eue d'après les contours de la tache mouillée qui s'étalait au sol."

("L'aile du cygne", Gudbergur Bergsson)

" (...) notre désaccord, en revanche, était fondamental et indépendant des circonstances ; c'était le désaccord entre ceux pour qui la lutte politique est supérieure à la vie concrète, à l'art, à la pensée, et ceux pour qui le sens de la politique est d'être au service de la vie concrète, de l'art, de la pensée. Ces deux attitudes sont, peut être, l'une et l'autre légitimes, mais l'une avec l'autre irréconciliables"

(Milan Kundera, "Une rencontre", chap VI. Ailleurs, extrait)

Paroles de danseurs
Tanztheater Wuppertal, Pina Bausch 

"Meeting Pina was like finding a language, finally. Before I didn’t know how to talk. And then she suddenly gave me a way to express myself, a vocabulary. When I began, I was pretty shy – I still am – and after many months of rehearsing she called me and said: "You just have to get crazier!" And that was the only comment in almost 20 years."
Ruth Amarante

"Kazuo Ohno passed away as well, not long ago. I often see the two of them up there, Pina and him, how they’re both dancing and jumping from one cloud to the other."
Jean-Laurent Sasportes

"Pina had the most penetrating eyes in the world. I’ve never encountered anyone else who could look at me and see through me like she did! Everything that I always tried to project simply vanished under her gaze. Instead, she saw something inside of me that frightened me, as I didn’t know it yet…"
Michael Strecker

"How often did I dance Café Müller with Pina! How often did I see her hair, her back, her arms. Howoften did I sense her, with my closed eyes, knowing that she could feel us all. Even with her closed eyes she saw everything!"
Aida Vainieri

"Qui était Pina?! Un mélange de fragilité et aussi d’une force incroyable! Qui avait la capacité infinie d’écouter et de regarder, mais aussi d’aller au-delà de ses limites. Mais surtout, je ne sais pas pourquoi, j’ai cette image d’une maison avec un grand grenier, et plein de choses dedans."
Dominique Mercy

"On dansait tout le temps, on riait tout le temps, on était tout le temps ensemble, jusqu’à quatre heure du matin, parler, essayer de trouver quelque chose pour le lendemain. Mais ça, c’est tout dans le début de la compagnie. Se retrouver au Bahnhof à Barmen, le matin, avec un café, Brötchen, et on parlait de ce qu’on allait faire dans la journée. "I’m working with angels. You are an angel! You are beautiful…" Tu as toujours l’impression que tu es plus qu’un être humain quand tu travailles avec Pina."
Malou Airaudo

"After a disastrous rehearsal of Iphigenie, Pina didn’t say a word tome during the critique. Then she came into my dressing room before the performance and said, as always: "Lützchen, be beautiful!" And I answered, as always: "Pinchen, enjoy." She left, turned in the door, and said: "And don’t forget: You have to scare me." Then my head started spinning… That was muchmore to the point than three hours of conversation could have been."
Lutz Förster

"Pina was so beautiful to watch when she was watching us. In the rehearsals I often used to look over to see her sitting behind that desk and watching us every day, living every moment with her dancers, sometimes like a little child, full of all of the feelings that we were having. I often thought: Pina sat behind that table and actually watched me for 22 years… And that was even longer than my parents saw me!"
Julie Shanahan

"What is honesty? What is our responsibility, even when we dance? Pina taught us to stand up for what we do, for every gesture, every step, everymove."
Aleš Cucek

"Pina always wanted to bring out the best in all her dancers. One time she said to me: "You are the most fragile. That is also your strength!" "
Nayoung Kim

"For Vollmond Pina asked us a question: a movement that was related to "joy", or to "the pleasure of moving". The question really inspired me… I suggested a movement to Pina, and from it she developed an entire scene for the piece."
Fernando Suels Mendoza

"I was always in the corner… Or behind someone’s back, when she was doing corrections, perhaps because I simply respected her so much. Once she caught me and asked me in a sad voice: "Ditta, why are you so afraid of me? I didn’t do anything!" Actually she was right.And gradually I lost my shyness."
Ditta Miranda Jasjfi

"The way Pina worked allowed all of us to be sad, furious, or to cry, or to laugh or to shout, we could bring out all our colors, our textures, our qualities… It was as if Pina was hidden in each and every one of us, or the other way around, as if we were all a part of her…"
Julie Anne Stanzak

"She sometimes said things like: "You need to keep searching!" But that was all she said… And that meant you… needed to keep searching, without knowing exactly where to look, and without knowing if you were even on the right path."
Silvia Farias Heredia

"In the beginning, when I was new in Wuppertal and confused about a few things, she simply said: "Dance for love!" "
Pablo Aran Gimeno

"All her pieces were about love and pain and beauty and sorrow and loneliness… When I had this love affair with the hippopotamus – I was about 28, when I did that piece –, I even identified her with this big, sweet hippo monster. I was trying to understand her, figure out why she had to keep working and working and working…"
Josephine Ann Endicott

"The elements were very important to Pina. Whether it was sand, earth, stone, water… At some point icebergs and rocks suddenly appeared on stage. When you dance among them, they offer resistance, you either have to go against them, or through them, or over them…"
Rainer Behr

"Pina was a radical explorer, she looked deep into our souls. There was one particular subject
she kept asking us about: What are we longing for? Where does all this yearning come from?"
Barbara Kaufmann

(extraits de "Pina, The Film and the Dancers" par Donata & Wim Wenders, Schirmel/Mosel 2012)

Chaque jour,

en-jam-ber l'eau qui coule,

franchir un pont,

traverser un fleuve

- ou son affluent.

Der Fluss, der in meine Stadt fliesst heisst Spree.

Der Kanal ist um fünf Minuten zu Fuss meines Bettes.

Bonheur de tourner la tête,

instinctivement,

90°,

d'interrompre ma ligne de fuite,

de croiser du regard une autre ligne qui file

et l'horizon qui en découle.

Si dans la ville,

l'horizon a ses limites,

cela rend la perspective

"d'aller voir ailleurs si j'y suis"

encore plus belle.

Bonheur de constater

que le mouvement est permanent,

de décider d'aller à contre courant

ou de suivre le torrent.

Bonheur de vérifier

que tout va toujours loin,

par là-

bas

et peut être bien plus loin

encore.

Who knows?

Traverser.

Traversée.

Jeden Tag.

(EG)

"Parler n'est pas échanger des choses, communiquer des mots, sonnants et trébuchants, parler n'est pas un échange marchand, un marchandage de mots vendus, de vérités à vendre ; parler est une renaissance à deux et un don. La parole se donne, ne s'échange pas. Il y a dans la parole humaine comme une danse et quelque chose qui s'offre, et comme le don de parler qui se transmet, la transmission du don de parler que nous avons reçu. Celui qui nous parle vraiment, peut être qu'il nous informe un peu sur lui et sur le monde, mais il y a surtout, au centre invisible de sa parole, l'étonnement d'avoir des mots. Dans toute vraie parole il y a quelque chose qui s'offre, en muet, et qui est comme le mystère même de parler. Les hommes parlent à l'interrogatif, ils se donnent leurs questions : il n'y a que les machines qui s'informent et qui communiquent parfaitement. Toute vraie parole garde toujours quelque chose de caché. Toute la vérité dite est toujours un mensonge : le message d'une machine aux machines. Quoi  que tu dises, si tu ne veux pas parler en mécanique, tu dois toujours garder dans ta parole quelque chose de tu. Comme si le vrai nom des choses ne devait pas être prononcé."

...

"Où est la mort ? Est-elle notre futur et tout ce qui nous attend ? Tout notre temps y va t-il tout droit, comme nous l'enseigne cet idiot décompte de temps, ce totem de néant dressé à Paris devant le centre Georges-Pompidou et qui nous égrène le chiffre des stupides secondes qui nous séparent de l'an 2000 ? La mort est-elle notre issue comme on dit et comme nous l'enseignent les philosophies petites ? Non non : contrairement à ce qu'on vous a toujours dit, la mort ne vous arrivera pas. La mort n'arrive jamais à personne. Personne ne meurt. Mais la mort est en nous, de notre vivant : nous la rencontrons tous les jours, elle est à combattre à chaque instant - et non un jour, plus tard, à l'hôpital, dans une lutte fatale perdue d'avance.. La mort n'arrive jamais plus tard : elle est ici et maintenant, dans les parties mortes de notre vie. Je suis comme vous, je ne mourrai pas : j'aurai passé dans la mort une partie de ma vie."

...

"Quand nous parlons, il y a dans notre parole un exil, une séparation d'avec nous-mêmes, une faille d'obscurité, une lumière, une autre présence et quelque chose qui nous sépare de nous. Parler est une scission de soi, un don, un départ. La parole part du moi en ce sens qu'elle le quitte. Il y a en nous, très au fond, la conscience d'une présence autre, d'un autre que nous même, accueilli et manquant, dont nous avons la garde secrète, dont nous gardons le manque et la marque."

(extraits, "Notre parole", Valère Novarina)

Aujourd'hui, c'est le plus beau jour, c'est la plus belle vie, c'est le plus grand amour
Sur la plus belle planète
Et aujourd'hui, c'est la plus belle minute, c'est la plus belle poussée, c'est la plus belle chute,
Sur la plus belle planète, la plus belle planète
Et aujourd'hui, c'est la plus belle seconde, c'est la plus belle la plus belle voix lactée, la plus belle ronde
Sur la plus belle planète, la plus belle planète
Et aujourd'hui c'est le plus beau col, c'est le plus beau cordon, le plus beau bisphénol, le plus beau plomb, placentas, béton, colostrum, ATL, uranium, OGM, homme, aime, femme, dioxyde de carbone.
Sur la plus belle planète, la plus belle planète...
Et aujourd'hui c'est le plus beau moment, c'est le plus beau bébé, c'est la plus belle maman
Sur la plus belle planète

("Aujourd'hui", Camille)